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你读过故事会么，说说你和故事会的故事？

我非常喜欢《故事会》，我曾和《故事会》结缘。

那时间我读高中，大概是1984年前后，也是正值国家改革开放初期。那时间，新闻媒体主要以报纸、收音机、刊物为主，电视没有普及，电影频率又特别低，人们获取外部信息渠道特别有限。

我记得，那时间的国策方针路线，有一句是“与人民日益增长的物质和文化需要”，这里的“文化需要”，就是人们希望的涨知识、扩眼界、解放思想。但那时间人都比较穷，定刊物都不舍得。我看到我哥哥和他的同学们，都相互借书看，无论什么内容，近代战争的、古代神话的、外国生活的、中外名著的，都在微弱的油灯灯光下如饥似渴地阅读。

我订阅《故事会》后，也是特别爱惜、特别用心保护。书里的内容我都能读2遍3遍。从鬼故事到传说，从农村故事到城市故事，从中国故事到外国故事，自己不断汲取书里的营养。有时候悄悄在课堂上看，有时候半夜在被窝里打手电筒看，着迷极了！

即于什么具体内容现在早忘记了，但是我对寓言、成语典故、人际关系了解得很透彻，我的写作水平也提高了不少，高考时我语文得了114的高分（120满分）呢，这真得感谢《故事会》！

以前读书时代，有看过故事会，记得是我姐从哪里借回来看的，所以那时候放假在家，我也有偷偷的看，好像也有悬疑类的故事，时间太久了，有些记不清了。也算是一代人的青春回忆呀……

中国最恐怖的电影是哪部？山村老尸排第几？

　　片名：《黑楼孤魂》(据说是中国最恐怖的恐怖片)

　　类型： 恐怖片

　　导演： 梁明、穆德远

　　主要演员： 管宗祥、陈希光、韩小磊、潘婕

　　影片简介：

　　1989年诞生了中国电影史上最恐怖的一部电影，年纪稍长的人都会记得这部电影，当年据说在影院吓死过人，从此这部电影便消失无踪了，这种在当时带有强烈探索性质的影片看来命薄如纸，后来甚至在盗版市场上也找不到了。70年代生的人应该印象最深，当年我们就是跟在父陌祉后误入影院的，看完之后整个晚上睁着眼睛，辗转反侧。现在只记得从水龙头里流出的血，还有仿佛来自地狱的小女孩的叫声，从镜子里扑出的……（后面的没敢看，至今不知道是什么）也许当年是我们看得太少了，现在已经被各种恐怖片练就了坚强神经的我们，是不是就可以非常轻松的看完这部电影呢？只怕未必。不过有了这部电影，我们可以说，中国除了像《闪灵凶猛》这样的搞笑片以外，还曾经有过真正的恐怖电影。

　　在十年动乱中，一个老人临终将女儿小菊和一尊金佛像托付给一位朋友。这位朋友图财害命，将小菊吊死在旧楼地下室。十几年后，在旧楼即将拆除之际，小菊的冤魂也在计划着一场复仇行动。但是本人认为乡村老尸也很恐怖，也是小时候的阴阳。

我个人觉得最恐怖的电影就是《山村老尸》

我个人觉得，如果他排第二的话，没啥电影能排第一。或许，是童年就看过吧，当时大白天看，都不敢把声音开太大，即使把声音关了依然恐怖，当时看了上厕所是心里都发毛，现在长大了还不敢一个人看，电影故事完整，画面惊悚想到楚美人那张脸心里就发毛，有几个镜头特别让人诡异，第一个镜头是楚美人被丈夫陷害，设局害死她，后被抛尸荒野，后小强跑到她尸体旁，诉说真相，让我觉得诡异都就是她死后，伸立的那双手，现在想起都毛孔悚然。

第二个镜头是男主下河看见的幻想，一群鬼勾肩搭背排着走，最诡异的镜头出现了，他在鬼里面发现了自己，还对自己来了个淡淡邪笑，简直渗人。

对了还有厕所那一段，靠！

现在我有想起来了，又要去厕所了。，

中国恐怖片当属香港，早期香港恐怖片可以说是风靡全球，像山村老尸这样的电影数不胜数，如果按照恐怖的程度排名的话，山村老尸排不上名次，你可以多去搜索一下香港早期的恐怖片。

我从小就是看恐怖片长大的，但是给我印象最深的还是英叔的僵尸片，又搞笑又吓人，后来，我慢慢的长大之后，看那些恐怖片感觉再也不害怕了，当一个人对现实理解发生改变的时候，你会发现一切都是相反的，比如周星驰有一部电影叫《回魂夜》，那部电影还是很恐怖的，但是看了几遍之后感觉寓意深长，并不是简单的恐怖，而更多的是人对恐惧的解析，为什么人会害怕鬼等等，所以，现在在我看来，最恐怖的电影不是人鬼神之类的，而是揭露现实的电影，人性才是最可怕的东西，给你推荐两部电影《盲井》和《盲山》，这两部电影会让你看的瑟瑟发抖满头大汗的。

“日暮半阴，山风卒起，肃振岩壁”是什么意思？如何赏析姚鼐所写的《游媚笔泉记》？

作者先写桐城西北的形胜，次写循溪西入，沿途所见之景物风光，而后自然地落在媚笔泉，既把媚笔泉与桐城、小溪沿途的景物风光连为一幅完整的图画，也在人们眼前现出作者探幽赏奇的志趣。

作者对媚笔泉的记述，先是写媚笔泉景致，犹有访古赏奇的情怀；然后写左学冲筑室幽居，盛情邀饮，却以“山风卒起”，令人悚然，扫兴而归，显出此地其实僻野荒冷，不宜久留，含蓄表示出作者不喜欢隐逸的意向。

文中既写了山势、溪流、奇石、树木、鸣禽、深潭、泉水、园池、屋舍等自然景物，又涉及李公麟、何如宠诸多名贤。同时，又没有辜负左公往日的教诲和世交的情谊，文中“左丈学冲于池侧方平地为室，未就，要客九人饮于是”的记述，把左公及其别墅毫无雕饰地融于一炉。全文文笔清新，描写生动，对比衬托，形象鲜明，在艺术上形成一种高雅的意境和美感。如“两崖忽合，屏矗墉回”、“大石出潭中，若马浴起，振鬣宛首而顾其侣”、“俯视溶云，鸟飞若坠”、“肃振岩壁，榛莽群泉，矶石交鸣”等都是如此。

此文虽为鼐早年之作，但却足以表明作者写实的文学描写才能：他不是静止地写潭中石头，而是化静为动，把“大石出潭中”，想象和描绘成“若马浴起，振鬣宛首而顾其侣”；把“援石而登，俯视溶云”，想向或描绘成“鸟飞若坠”；把山崖上的“连石”，想象和描绘成“若重楼，翼乎临于溪右”。这就不仅大大增强了自然景色的生动性，且写出了游人热爱大自然、富有美好想象力的高雅情趣，形成独具神韵的迷人意境。这就难怪令人读了不禁要“时而诵之”，从中获得“大乐”的美感享受。

原文：日暮半阴，山风卒起，肃振岩壁，榛莽、群泉、矶石交鸣，游者悚焉，遂还。

傍晚的时候，天气转为半阴，山风突然猛烈地刮起，剧烈地吹打悬崖峭壁，树木和草丛、许多泉水、碎石乱响。游玩的客人感到毛骨悚然，非常害怕，于是就回家了。

“游媚笔泉记”是清代文学家姚鼐创作的一篇散文。这篇散文游记，虽然名为“游媚笔泉记”，实则更多的写了，去媚笔泉一路景色 。

“游媚笔泉记”是姚鼐随其伯父姚范，共九位名贤等，赴宴游览本乡名胜，媚笔泉后写的一篇游记散文，文字简洁生动，景物描写传神。据作者的“左笔泉先生时文序”，此文作于乾隆二十八年，姚鼐成进士返里之后。

作者对媚笔泉的记述，先是写媚笔泉景致，犹有访古赏奇的情怀，然后写左学冲筑室幽居，盛情邀饮，却以“山风卒起”，令人悚然，扫兴而归，显出此地其实僻野荒冷，不宜久留，含蓄表示出作者不喜欢隐逸的意向。

文中以游程为主线，还有一条暗线是水。作者所到之处，都有龙溪或媚笔泉的水相伴。笔致也如水般纤敏柔细、曲折回环。这是此文的阴柔之美。文中又写了山势、溪流、奇石、树木、鸣禽、深潭、泉水、园池、屋舍等，又涉及李公麟、何如宠诸多名贤。

同时，此游虽以媚笔泉为目的，但文章确以前往媚笔泉的过程描写为主。这种漫不经心，也颇具阳刚的特征。所描绘的动静互渗、天水交融，乃至白日游览时的晴好天气、勃勃兴致，与入暮时分的天气变坏，山风慑人一一都不愧是阴阳兼用的妙笔。在艺术上形成一种高雅的意境和美感。

这段文言文讲的是太阳西沉天色已晚天气变阴，山风突起，吹打崖璧树木顿时飞沙走石，怪响连连。

姚鼐的《游媚笔泉记》简洁生动的文字，写景状物如有神。唯美山水 ，阴柔之水，山石玉刚，一路行程皆入画，读文如游山，画水似若真流。此文以游程为明线，山之水为暗线，洞察作者主次，方得美文精要。

一、意思是傍晚天气转为半阴，山风突然刮起来，猛烈地吹打悬崖峭壁。

二、赏析如下

一是作者先写桐城西北的形胜，次写循溪西入，沿途所见之景物风光，而后自然地落在媚笔泉，既把媚笔泉与桐城、小溪沿途的景物风光连为一幅完整的图画，也在人们眼前现出作者探幽赏奇的志趣。

二是作者对媚笔泉的记述，先是写媚笔泉景致，犹有访古赏奇的情怀；然后写左学冲筑室幽居，盛情邀饮，却以“山风卒起”，令人悚然，扫兴而归，显出此地其实僻野荒冷，不宜久留，含蓄表示出作者不喜欢隐逸的意向。

三是文中既写了山势、溪流、奇石、树木、鸣禽、深潭、泉水、园池、屋舍等自然景物，又涉及李公麟、何如宠诸多名贤。同时，又没有辜负左公往日的教诲和世交的情谊，文中“左丈学冲于池侧方平地为室，未就，要客九人饮于是”的记述，把左公及其别墅毫无雕饰地融于一炉。全文文笔清新，描写生动，对比衬托，形象鲜明，在艺术上形成一种高雅的意境和美感。如“两崖忽合，屏矗墉回”、“大石出潭中，若马浴起，振鬣宛首而顾其侣”、“俯视溶云，鸟飞若坠”、“肃振岩壁，榛莽群泉，矶石交鸣”等都是如此。

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